姜文为什么总在自己的电影里姓马?
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姜文的新片完全没有预兆地公布了预告片,演员阵容是姜文、彭于晏、廖凡、周韵、许晴,2018年暑期上映。

很姜文,他像一个顽皮的小男孩,在路上抽冷子弹你一下,只不过小男孩用的是弹弓,他用的是影像。只有15秒,剪辑快得目不暇接。

更姜文的是原名《侠隐》改成了《邪不压正》,女作家黄佟佟说一看这名字就是直男起的。海报很美很有意境,姜文在色彩和光线上的运用一直有美指的专业水准。

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我想他应该是先天审美+后天学习,毕竟他早年的画功还是很像普通群众的,不信请看《阳光灿烂的日子》分镜头手稿。

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海报里暗藏玄机,这群鸽子中间有个扎马尾的武林高手。

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姜文演的大概是书中的“蓝青峰”,原型是作者的父亲张子奇。

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我们先说一下原著《侠隐》,作者张北海。张艾嘉形容她这个舅舅是“中国最后一个浪人嬉皮”,看形貌就是潇洒不羁的。

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《侠隐》主题是消逝:侠的终结与北平的消逝。它的故事元素很戏剧化,青年李天然从美国潜回北平,目标是手刃仇人。看起来很躁的情节,其实不然,打打杀杀不多,吃吃喝喝不少,通过李天然的眼睛一路走一路看,一路遇到各色人。李天然穿衣显瘦,他从美国回来的身份和那股机灵劲,彭于晏倒有点像。

很安静的一本书,安静到有丝丝古意,像王度庐,像张恨水,就是不像金庸古龙,但是看预告片的意思,姜文应该不会把它拍得很安静。文学脚本对他来说,是壳,最终的魂还是姜文的,他的电影永远是作者电影。

姜文一旦进入到一个工作里,眼里就只有这个事,连他日思夜想的人都是和这个事有关的人。就像当年拍《阳光灿烂的日子》,他把那帮小孩封闭起来,给他们制造出纯六、七十年代的环境,直到他们完全相信自己是那个时代的人。

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所以姜文的作品不多,也不可能多。从1995年到现在,23年了,他一共拍了六部电影,分别是:《阳光灿烂的日子》(1995),《鬼子来了》(2000),《太阳照常升起》(2007),《让子弹飞》(2010),《一步之遥》(2014)。平均四年一部,非常低产了。

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虽然量少,但连贯性很强,不仅《民国三部曲》是一个系列,这六部整体都可以看作一个系列,或可窥见姜文的思路。

这六部作品的时代背景都是“过去”,但不是古代,三个时间:北洋时期,抗日战争和上世纪六、七十年代,不远不近,既对当下有映射,又能规避想规避的。

姜文在电影中的人物多姓马。如果说《阳光灿烂的日子》中的马小军是巧合——原著《动物凶猛》中只有自称“我”,姜文原名姜小军——到后面的一系列马氏人物,显然是有意为之。

《鬼子来了》的马大三,《一步之遥》中的马走日。《让子弹飞》里他叫张牧之,但葛优那个角色叫马邦德,原著小说的作者叫马识途。

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只有《太阳照常升起》比较特殊,姜文演的角色叫唐雨林,里面也没有姓马的。估计《邪不压正》又是一个特殊,没有姓马的,这属于没办法的事,原著都定好了姓名。呃,对了,姜文的制片人还叫马珂。

《侠隐》为什么改名《邪不压正》这个冒着直男热乎气的名字?不知道是不是和姜文近年来爱用四字标题有关系,他六部电影里四部是四字片名,不少了。

公司名字也是四个字,最早他的公司叫“阳光灿烂制作公司”,现在这个叫“不亦乐乎”,从片名到公司名,都传递出他是个摩羯座。他们公司以前的办公地点也很特别,在劳动人民文化宫里面,和天安门一墙之隔,无论广场上多热闹,那地方却总是特别幽静。

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他的电影总是大面积使用暖色尤其是橙色调,人物说台词语调弯弯绕绕转折很夸张,听起来像唱戏,给人此中必有深意的感觉。姜文也喜欢设计很有仪式感的场面,比如《一步之遥》开场把马走日吹牛拍出《教父》的派头

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《让子弹飞》里也有类似《巴顿将军》里的出场的镜头,他们越一本正经,就越显得荒诞。

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他还有一个惯性,就是故事发生在一个较封闭的环境。比方说村庄(《鬼子来了》《太阳照常升起》),大院(《阳光灿烂的日子》),小城(《让子弹飞》),这或许是巧合,或许是姜文想还原一个时代的缩影。不过《邪不压正》应该是突破封闭空间了,原著设定就是李天然要逛遍北平城。

但有一件事情是不会变的,大家看到先导预告里廖凡和许晴的激情戏了吧!

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许晴作为熟女——姜文相当喜爱的一个符号出现了。我觉得姜文有个优点是,在大多数中国直男及中国直男导演偏爱瘦白幼萝莉的语境里,他从二十出头就固执地欣赏熟女,一直到现在。这些熟女火热性感有主见有性的诉求,是那种孱弱文人驾驭不了的“地母”。

《阳光灿烂的日子》中的“米兰”大概是最年轻的,十八九岁,因为男主角只有十五六岁,在15岁孩子眼里,18岁就是成年女性。为了拍到马小军被一眼吸住的那张米兰照片,姜文叫摄影师给宁静拍了无数张。

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没有裸露,没有挑逗,只是一张闪烁在炫目阳光下的笑脸,原著里的描写非常难以捉摸,从这张照片上要感受到皮肤的润泽,香气,还有无法形容的诱惑,但是居然做到了。

宁静被拍得非常性感,她粗粗的脚踝上的猴皮筋,红色泳衣下小肚子叠起的肉,都能充满张力。

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这种女性形象太多了,《鬼子来了》里姜鸿波惊鸿一瞥的裸体,《让子弹飞》中的刘嘉玲。

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最难忘的还有《太阳照常升起》的陈冲,那时她已经46岁了,在姜文的镜头里总是穿着空心白大褂,湿漉漉的发丝,还有撅撅的屁股。

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这些女性无一例外地散发着少妇风韵,她们没有细腻如瓷不见纹理的皮肤,没有纤细的手腕薄如纸的骨架子和小鹿般惊恐的眼神。姜文的审美是精英与土匪的融合,他能拍出熟女的美,但这种熟女又是高级的,具有进攻性的。这在中国导演里大概是独一份。

我想大约是因为他一直没有老。在中戏上学的时候,他是全班最小的学生,可是总安排他演老头,有一次他和吕丽萍扮成老头老太太在学校里走,都没人认出来。他的长相是自来旧,但神奇的是,三十多年过去了,他还是那个样子。

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《一步之遥》的时候我见过他,一看就没中止过锻炼,胸肌膨膨的,腰腹一点赘肉也没有,随时可以在夏天穿上白汗衫,重点是精神状态是年轻人的。

所以他可以三十年来一直停留在少年的目光——马小军凝视米兰的目光,人心理的老化往往和生理的老化成正比。你们有没有觉得,马走日,唐雨林,张牧之,无论身份怎么变化,但都透着一股玩世不恭的捣蛋劲儿,要把世界搅得天翻地覆的激情,他们来如风去如电,连语速都比年轻人快,你要是瘫下了,他们能一把把你拎起来。

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在这个流行丧的时代,姜文的少年气、精英化和别具一格的趣味实在是很难得以及令人期待。他的浪漫主义、黑色幽默、荒诞感、仪式感,都是国产电影中非常稀有的,电影对于姜文来说,更像是个大玩具,而不仅仅是为了完成工作,只是他玩得特别认真,才会四年才玩出一部。

最后放一个姜文以往作品的混剪,感受一下他的速度与激情。

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